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戏曲艺术如何更好地融入新时代

2018/3/12 15:26:21   来源:《中国艺术报》   作者:李 博   人气:261次

    中国古代戏曲与古希腊戏剧、印度梵剧并称为“世界三大古老戏剧”。中国戏曲以其源远流长、博大精深,屹立于世界民族艺术之林,是中华民族传统文化的重要组成部分。随着时代发展,传统戏曲艺术面临着失传与萎缩,保护、弘扬与传承迫在眉睫。特别是在移动互联网、大数据等新一代信息技术迅猛发展下,如何拉近与观众之间的距离,让戏迷走进剧场,让“国粹”走向世界,使中国戏曲在传承核心艺术价值的基础上更好地传播,是个值得探讨的话题,也引发戏曲界代表、委员的深入思考。 ——编


    张建国委员:京剧艺术亟须与互联网深度融合


    张建国(全国政协委员、国家京剧院三团团长)


京剧是中华民族传统文化的瑰宝,被誉为“国粹”,距今已有200多年的历史。随着时代发展和科技进步,京剧艺术面临着失传与萎缩,保护、弘扬与传承京剧艺术迫在眉睫。在经济全球化和全球信息化相互促进、加速发展的大背景下,信息化成为一国现代化水平的标志,互联网已经成为影响传统戏曲传播效果的重要因素。十九大报告强调,推动中华优秀传统文化创造性转化、创新性发展。在移动互联网、大数据等新一代信息技术的迅猛发展下,京剧艺术亟须与互联网深度融合,与新兴互联网进行“联姻”,实施“互联网+京剧”,以创新的方式,使传统京剧在传承核心艺术价值的基础上得到更好的传播。



全国政协委员、国家京剧院三团团长 张建国


当前存在问题:


一、原始资料匮乏。京剧艺术起于清代,从四大徽班进京,到富连成、荣春社,是京剧的鼎盛时期,然而,由于技术缺失等诸多制约因素,许多京剧艺术资料没有留存,仅存的一些珍贵的艺术资料还零散在四处,京剧艺术资料的抢救、留传刻不容缓。另一方面,京剧有关数据的获取、梳理都有一定困难,较多优秀京剧资源未能上传互联网,数据资源分割严重,难以共享。


二、传播方式陈旧。当前,我国网民数量已超过7.5亿,网络空间已成为继陆、海、空、天四大疆域之一的第五疆域。70后、80后、90后乃至00后,阅读习惯是“机不离手”。然而京剧目前的传播渠道主要是通过舞台表演、电视、电台,卖座率及收视收听率较低。


三、缺乏灵活的市场机制。目前,我国对京剧的传承和保护,主要是以政府投入、公益性为主体,还没有形成多方参与、共赢多赢的良好市场机制,使京剧文化遗产的可持续发展大打折扣。


四、京剧优秀的艺术家年龄结构严重断层。当今各个流派的代表性的艺术家普遍年龄较大,能成为“名角”的青年表演艺术家较少,京剧艺术人才出现了断层。


对此,建议:


一、成立专门机构。为使该项工作规范化、制度化、科学化,建议由全国政协京昆室等国家有关部门牵头,组织京剧表演艺术家以及熟悉信息化的年轻一代京剧工作者,成立“互联网+京剧”工作组,负责统筹、组织。在实施、建设、经费保障等方面,由京剧艺术类基金会等公益机构进行资金支持,进行联合开发建设。


二、实施京剧艺术大数据库建设和京剧艺术数字博物馆工程。把建立京剧艺术大数据库、数字博物馆作为国家一项文化工程,将上个世纪初至当下京剧各个行当、各个流派的艺术珍品,京剧名家的代表作、演出剧目、选段、音配像,上传录入到大数据库,并通过具有绚丽、梦幻视觉效果的数字博物馆向公众开放。这个大数据库及数字博物馆,作为京剧艺术永久资料保存和数据展示的场所,供公众搜索、鉴赏,为祖国的文化事业留下一份宝贵的文化遗产。


三、建立“中国京剧艺术传播平台”。建立面向全球传播京剧艺术(包含英文版)的公共外网“中国京剧艺术传播平台”。国内及全球京剧票友可以在线观看我国各个流派的京剧经典剧目、演出视频,以及了解最新演出等信息。


四、进行京剧艺术传播的移动端开发和应用。移动端可具备以下功能:一是京剧艺术海量资源的搜索查询;二是开设京剧教学直播间,由艺术名家在线直播,为广大网民表演京剧名段,或针对唱、念、做、打等基本功,进行线上互动教学,网民可以通过移动端支付,付费在线学习;三是推出京剧票友在线表演等具有“吸粉”能力的内容。


五、加强“互联网+京剧”的人才培养。既懂互联网又懂京剧艺术的复合型人才稀缺,因此要加强针对“互联网+京剧”的教育工作,在京剧学校开设互联网的公共课程,培养既能熟练运用互联网又懂京剧艺术的创新型人才。建议支持京剧院校与互联网企业联合设立相关培训机构,国家在办学资质审批、资金、税收等方面提供一定的便利和优惠政策。


    孟广禄委员:打通戏曲与年轻观众间的“最后一公里”


    本报记者 李 博



全国政协委员、中国文联副主席、中国剧协副主席孟广禄


每年,全国政协委员、中国文联副主席、中国剧协副主席孟广禄都会深入基层上百次,从部队、乡村到学校、厂矿,处处都留下了他演出的身影。在与基层群众近距离交流的过程中,他欣喜地发现,如今年轻的观众正在不断增多,“原来看戏的人都是花白头发、白头发,现在不仅有中年人、青年人,甚至有中小学生。”孟广禄表示,“戏迷越来越多说明了什么?说明全社会都在呼唤戏曲这种高雅、积极向上的传统艺术。”


在真正走入基层之前,很多戏曲演员都会觉得,基层的观众并不了解戏曲。“但当我们真正扎下去之后,才发现原来那些农民、工人、学生也会拉、也会唱。有时我会叫几位观众上来,跟他们合作演出,要么他们拉我来唱,要么我来拉他们唱,那感觉就像在为家人表演。”孟广禄表示,“还是那句老话说得好,人民就是我们的老师”。


孟广禄坦言,自己在基层、从老百姓身上学到了很多。一次到延安演出时,他去延安鲁艺旧址考察,在那里,孟广禄了解到了一件数十年前的往事——有一个冬天,延安天气极为寒冷,气温低至零下20多摄氏度。“当时毛主席有一碗猪油,他自己舍不得吃,就送给刚刚演出完的戏曲艺术家,让他们用来卸妆。艺术家们也舍不得用这碗猪油来卸妆,于是他们找来一些小米,就着猪油熬了一锅饭,每人分了一碗。”这件往事对孟广禄触动很大,“它让我意识到,文艺工作者不忘为人民服务的初心是多么重要。它也让我领会到,只有扎根人民,将人民顶在头顶上,才能出好作品。”


2010年,京剧被联合国教科文组织列入“人类口头和非物质文化遗产代表作”名录。“戏曲艺术不仅充满了文化底蕴、艺术内涵和人文思想,而且能够陶冶情操、净化心灵、提升人格。”孟广禄表示,如今戏曲艺术的传承与发扬,青年一代是重中之重,“我们现在要做的就是打通戏曲艺术与年轻观众间的‘最后一公里’,让年轻人不再觉得戏曲只是老年人的艺术,而是中国人血脉中流淌着的民族文化精髓。”


为此,孟广禄曾多次建议京剧走进课堂,让同学们观赏京剧艺术、了解京剧历史故事,“这不是为了把学生培养成为京剧大师,而是希望激发青少年的求知欲和好奇心,进一步提升他们的综合素质,做好传统文化的传承。”孟广禄表示,“戏曲艺术要与现代生活相结合,达到‘活态传承’的状态,只有这样,才能让它焕发出新的生命力。”


在孟广禄看来,戏曲艺术的伟大之处在于始终以民族的文化为导向。作为全国政协委员,孟广禄表示自己将努力创作出更多表现新时代、新使命、新征程的优秀作品。“唱戏是教育人,也是教育自己。干好戏曲这份本职工作,就是对社会最好的报答。”孟广禄表示,文化是时代的产物,大力弘扬戏曲文化,在作品中展示中国的灵魂和中国的精神,是所有戏曲工作者的责任担当和使命担当。






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